景德镇陶瓷，是中国文化的名片，更是世界手工艺上的瑰宝。而近些年来，当代景德镇陶瓷手工艺的传承，也遇见了与诸多世界非物质文化遗产一样的问题，那就是传承人的断代。最典型的就是，老匠人的年事已高、年轻人不愿意或无法持续学习，导致技艺无法面临失传的风险。

我们应该如何培养非物质文化遗产的专业人才？为此记者专程来到景德镇市珐琅彩瓷研究创作中心，采访总设计师覃淑琴。据悉在宝蕴阁覃淑琴手上，培育出几千名陶瓷非遗专业人才，看一看当代景德镇陶瓷非遗储备人才现状。

珐琅彩瓷的非遗传承，是需要漫长时间沉淀

“珐琅彩瓷的技艺传承，太熬人了，很多年轻人吃不了这个苦。”得知记者来意后的覃淑琴，不是很乐观地回答这个问题。珐琅彩瓷，其中的工艺门类特别多，一个成熟的匠人不过只能学会其中的几种。而能够成熟掌握其中一门工艺，就已经耗费了一个年轻人的青春，它需要耐得住性子，每年来找我学徒的年轻人不少，但是能够留下来，可以成为一名优秀的陶瓷非遗专业匠人，更是一件非常困难的事。

覃淑琴是景德镇手工制瓷技艺省级代表性传承团体装饰工艺类传承人、景德镇手工制瓷技艺珐琅彩绘制专项传承人，拥有江西省高级工艺美术师、国家一级技师专业资质，获评江西省非遗基地领创人，为江西省工艺美术传承创新工作室（宝蕴阁）领办人。

虽然覃淑琴培养了几千名陶瓷非遗专业匠人，但是她很客观地说，自己是从1993年开始在卫华瓷厂学习手工制瓷非遗技艺，然后1996年就开创了宝蕴阁陶瓷艺术工坊，至今已经有三十多年了，其实按照时间的长度来说，几千名陶瓷非遗手艺人，恰恰证明了珐琅彩瓷这门制瓷手艺的艰辛与困难。

覃淑琴将传统纹样注入宝蕴阁珐琅彩瓷

宝蕴阁覃淑琴在三十年的时光中，先后带领着这几千名非遗陶瓷专业人才，将中国几千种传统纹样，进行了归纳与总结，注入到当代珐琅彩瓷的纹样创新中去。这样复杂且庞大的纹样框架整理，是对漫长历史长河的重新梳理。

同样，当代珐琅彩的色彩创新，也是在覃淑琴手上得到了发展，千余种珐琅新色彩的加入，让宝蕴阁的色彩丰富多彩，并且形成了宝蕴阁自身的色彩美学范式。无论是纹样框架还是色彩框架，大量的人工投入和资金投入，是离不开宝蕴阁强大的人才培育机制。

高精尖的珐琅彩瓷，对匠人的时间沉淀更高

为推动珐琅彩瓷技艺体系化传承与产业化发展，2015年，覃淑琴带领核心技术团队攻坚克难，逐一突破珐琅彩原料采购、彩釉色彩调配、综合彩绘装饰、高温烧制把控等关键技术瓶颈，成功创立专属珐琅彩瓷品牌“宝蕴阁”。

覃淑琴对记者说，几千名景德镇陶瓷非遗专业人才，只是一个基础。更多地对宝蕴阁来说，其实是对珐琅彩非遗匠人在高精尖领域的需求。例如清代康、雍、乾三朝珐琅彩瓷传统技法，成功完整复原清三代珐琅彩瓷古法制作工艺，同时创新研发出多款工艺精湛、色彩典雅、独具特色的珐琅彩陶瓷作品。

能够将老祖宗珐琅彩瓷器做好的匠人，其实对于宝蕴阁，对于景德镇，甚至对于我们整个中国来说，都是极为稀缺的，因为想要达到这种工艺成熟度的匠人，可以说少之又少，这样工艺练习的沉淀时间，几乎来说是以十年二十年周期来计算的。

宝蕴阁要让手工艺好的匠人能够在市场得到丰厚报酬

说到宝蕴阁多年在珐琅彩瓷领域的丰收，覃淑琴说出了一个非常核心的观点，那就是宝蕴阁要让手艺好的匠人，能够在市场得到丰厚报酬。所谓的非遗传承，并不只是在于匠心、初心这些精神层面，而是我们能够坚持做下去的匠人，能不能得到市场的认可，这是覃淑琴最为关心的点，因为当代珐琅彩瓷的非遗保护，是应该要接受市场的波涛汹涌，而不是温室里的花朵。

让非遗珐琅彩瓷能够得到时代的认可，得到市场的买单，这是宝蕴阁能够持续为行业培养输送陶瓷非遗专业人才很重要的一个点。为此，覃淑琴至今仍然奋斗在制瓷的一线，与宝蕴阁核心团队一起创新珐琅彩瓷的新产品。例如长安宝蕴系列、宝蕴紫系列、白富美桃子系列，都是在康雍乾珐琅彩瓷的工艺基础上，不断进行市场化的审美探索。

多年来，覃淑琴始终深耕非遗保护、技艺创新、人才培育、文化传播一线，以匠心守初心、以创新促传承，让古老的珐琅彩制瓷技艺在新时代焕发全新活力，为景德镇手工制瓷技艺的保护传承、创新发展及中华陶瓷文化的对外传播作出了突出贡献。

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